1968 год стал годом, когда движение за власть цветов пошло вспять. Ранее мирная «контркультура» вышла из-под контроля. Студенты бунтовали на улицах Парижа, и радость юношеской самореализации переросла в гнев и агрессию. Повсюду был утоплен праздник невиновности.
Но это был также год, когда, после нехарактерной психоделической экскурсии «Запроса Их Сатанического Величества», «Стоунз» решили снести все это и начать заново, строя на фундаменте того, во что они верили, что никогда не имело ничего общего с получением кайфа или борьбой с Человеком на улице с помощью кирпичей и бутылок.
Подпитываемый наркотиками и элитный образ жизни рок-звезды может быть стандартным для успешных популярных музыкантов. Но The Rolling Stones существуют только по одной причине: играть гитарную музыку, основанную на блюзе и битах. И на Beggars Banquet они впервые делают это в стиле и с контролируемой силой, которой никогда не достигала ни одна другая группа.
Beggars Banquet знаменует собой возвращение Rolling Stones к базовому рок-н-роллу 1960-х годов.
От оригинальной (безобидной, уместной, слегка забавной) обложки альбома — стены туалета, покрытой граффити (шок!) — которая была запрещена собственной звукозаписывающей компанией группы за якобы «непристойность», до по-настоящему подрывных и провокационных треков, таких как «Sympathy for the Devil» и «Street Fighting Man», этот альбом впервые демонстрирует истинную, зрелую музыкальную и культурную идентичность группы во всей своей красе.
Но Beggars Banquet – это не просто весьма оригинальный рок-блюзовый альбом. 1960-е, несмотря на все прихоти и безумия, которые завели слишком много великих музыкантов, включая Rolling Stones, в тупик, стимулировали и поощряли дух воображения и экспериментирования; и Beggars Banquet полны самобытных и оригинальных штрихов.
Например, основной трек «Street Fighting Man» был записан на кассетную деку в доме Кита: Кит играл на акустической гитаре, а Чарли Уоттс — на игрушечной ударной установке. Если «Jig-Saw Puzzle» звучит как имитация или подражание Бобу Дилану, то в ней присутствует очень настоящее и очень стоунсовское чувство юмора и угрозы.
Неизменная актуальность таких текстов, как «Давайте подумаем о колеблющихся миллионах, которым нужны лидеры, но вместо них есть игроки» (Salt Of The Earth) сегодня так же очевидна, как и в 1968 году.
The Rolling Stones вернулись к своим блюзовым корням в 1968 году с альбомом Beggars Banquet, который сразу же был провозглашен одной из их вех. Сильный акустический дельта-блюз характеризует большую часть альбома, особенно «Блудный сын» и «No Expectations» Джаггера/Ричардса. С «Street Fighting Man» и «Sympathy for the Devil» основной рок-н-ролл не забыт. Лирический характер этого материала обеспечивает ему место в качестве одного из лучших блюзовых рок-альбомов всех времен.
