На своей первой встрече со своим коллегой-композитором Яном Сибелиусом в Хельсинки в 1907 году Густав Малер сказал знаменитую фразу: «Симфония должна быть подобна миру. Она должна охватывать все». В это время Малер работал над своей Восьмой симфонией, но нигде выраженное здесь чувство не передано так ясно, как в Третьей – произведении, посвященном всему природному космосу. Третья Малера в своей колоссальной шестичастной структуре представляет слушателю разнообразный и динамичный образ природы во всех ее проявлениях и создает ошеломляющий музыкальный «пейзаж», по сути, собственный музыкальный «мир».
Кёльнский оркестр Гюрцениха и Третья симфония Малера На премьеру своей Третьей симфонии Густав Малер летом 1902 года с сенсационным успехом собрал объединенные силы Гюрценихского оркестра и Муниципальной капеллы в Крефельде: «Описать то ликование, которое вспыхнуло после симфонии и которое Малер вызывал снова и снова, наверное, дюжину раз, невозможно. дань уважения», — сообщает рецензент Neue Magazin für Musik. Этот успех, который был неожиданным даже для Малера, ознаменовал начало интенсивного творческого сотрудничества и заложил основу для заботы Малера о Гюрценихском оркестре Кельна, которая продолжается и по сей день. Малер сократил первоначально запланированные двенадцать предварительных репетиций Третьей симфонии более чем наполовину после первой репетиции. Три из них состоялись в кельнском Гюрцених-холле, главной сцене Муниципального оркестра Кельна, который официально получил свое нынешнее название только после Второй мировой войны. Сегодня, как и тогда, Кёльнский оркестр Гюрцениха под руководством генерального музыкального директора Франсуа-Ксавье Рота символизирует новаторские интерпретации и новаторские программы.