Разобрали
Вновь открытые сокровища
В 1961 году обнаружение рукописи произвело сенсацию в музыкальном мире. В архивах Раденинского замка, хранящихся в Пражском национальном музее, хранится отрывок транскрипта Концерта для виолончели с оркестром до мажор Йозефа Гайдна. До этого о существовании произведения было известно только благодаря его записи в собственном каталоге-резонне Гайдна, но ноты были утеряны. Пражская премьера и первая запись, а также печатное издание нот познакомили публику с произведением в 1962 году – успех был оглушительным.
Хотя концерт был написан между 1761 и 1765 годами, то есть в первые годы Гайдна в качестве капельмейстера принца Эстерхази, произведение представляет собой законченный шедевр. Здесь нет никаких поисков или экспериментов; Гайдн уверенно справляется со всеми формальными и структурными проблемами, с которыми столкнулся композитор в эпоху раннего классического пробуждения. Своими стремительными виртуозными пассажами она также предъявляет высокие требования к солисту, а мелодия часто движется в технически сложном высоком регистре. Композиция также свидетельствует о выдающемся уровне княжеского придворного оркестра. Гайдн уже доверил виолончелисту Йозефу Вейглу, который был членом его оркестра с 1761 по 1769 год, написать несколько сольных отрывков в своих ранних симфониях. Своим концертом до мажор он сделал этого необычайно искусного виртуоза бессмертным. Второй концерт для виолончели, написанный в 1783 году, также имел богатую историю. Посвященный композиции – Антон Крафт, по словам современников, «первый мастер своего инструмента». Слава Крафта как виолончелиста, казалось, затмила уважение Гайдна как композитора XIX века; другого объяснения тому, что он долгое время считался и автором произведения, нет. Более того, произведение долгое время исполнялось в аранжировке 1890 года, которая хоть и не затрагивала авторство Гайдна, но фактически искажала произведение глубокими вмешательствами в музыкальный текст. Это породило устойчивое предубеждение относительно отсутствия напряжения и медлительности в отношении концерта ре мажор. Только повторное открытие автографа в 1954 году вернуло произведению его первоначальную красоту, жизнерадостный развлекательный тон и почти неисчерпаемое богатство мелодий.
